Блог

Jun 04, 2023

Загляните за кулисы вместе со сценической художницей Кристиной Рейнуотер.

Когда я посещаю театральное представление, я стараюсь оценить объем работы, вложенной в постановку спектакля. Хотя я могу оценить актеров, декорации и костюмы, если только у вас нет

Когда я посещаю театральное представление, я стараюсь оценить объем работы, вложенной в постановку спектакля. Хотя я могу оценить актеров, декорации и костюмы, если только вы не работали над сериалом, я не думаю, что большинство людей могут по-настоящему понять объем планирования и внимания к деталям, которые вложены в эти постановки (включая меня). ). Стремясь познать многогранность театрального мира, я обратился к художнику-декоратору и доценту кафедры Университета Иллинойса Кристине Рейнуотер, чтобы узнать больше о том, что нужно для создания невероятных декораций и фонов для наших любимых спектаклей.

Некоторые ответы были отредактированы для обеспечения длины и ясности.

Вежливо улыбнитесь: Расскажите мне немного о себе. Как вы связаны с Шампейн-Урбана/как вы здесь оказались?

Кристина Рейнуотер: На самом деле я оказался в Шампейн-Урбане по работе. Мы с мужем родом из Миссури, а я училась в аспирантуре в Северной Каролине. Мой магистр искусств – сценическое искусство; Я знал, что хочу преподавать сценическую живопись, и когда открылась вакансия на театральном факультете, это было идеально. Мы приехали осенью 2008 года, и спустя пятнадцать лет преподавания, ребенка, собаку и кошку, мы с семьей любим этот район.

СП: Чем именно занимается художник-декоратор?

Дождевая вода: Художник-декоратор – это очень специфический, специализированный тип художника. Живопись сцен включает в себя рисование фона и декораций для театра, кино, телевидения, тематических парков и т. д. Нас могут попросить нарисовать все, от капель облаков на сцене до детальных плиточных полов. Студенты изучают живопись trompe l'oeil (обмануть глаз), искусственную отделку, краскопульты и другие работы. Короткий шуточный ответ: я часто крашу (недорогое) дерево, чтобы оно выглядело как (дорогое) дерево.

СП: Можете ли вы рассказать о своем творческом процессе, когда вы начинаете работать над новым проектом?

Дождевая вода: Когда мы работаем над постановкой, задействована целая команда, и хороший художник-декоратор, как и все артисты театра, внимательно сотрудничает со всеми. Режиссер и художники-постановщики создадут концепцию спектакля. Если вы сравните это с созданием здания, дизайнер сцен создает общий дизайн и внешний вид пространства, подобно архитектору, создавая чертежи, модели и рисуя фасады. Технический директор разберется, как спроектировать и построить декорации, и возглавит команду по их созданию. Художник-декоратор возьмет фасады краски и нанесет последний слой на съемочную площадку. В отличие от типичного изобразительного искусства, где одно произведение представляет собой один художник, художник-декоратор придумывает, как воссоздать чужое видение, и возглавляет команду для создания этого видения в большем масштабе.

Хороший художник-декоратор должен подумать о том, как все остальные области будут взаимодействовать с готовыми декорациями. Краска будет находиться под сценическим освещением, так как же обработка краски будет выглядеть при разном освещении? Как исполнители будут взаимодействовать с готовыми произведениями? Чечеточник может смыть краску с мягкого пола, а грубая текстура грязи не подходит для босых ног.

Иногда художники-декораторы читают пьесу заранее, и это хорошее место, чтобы начать искать вопросы.

СП: Что самое сложное в создании искусства в такой среде?

Дождевая вода: Пространство, скорость и время всегда являются нашими самыми большими проблемами. Задники, которые заполняют центральные сцены Краннерта, обычно имеют размер 25 на 40 футов, полы одинаковые, а все стены между ними одинаковы. На самом деле не существует определенного «пространства» для рисования, поэтому мы координируем рисование в театрах или в мастерской рабочих сцен неделю здесь, неделю там. Некоторые художники могут потратить недели на создание красивой картины маслом, но у вас есть три дня, чтобы снять сцену. Почти вся наша картина написана стоя, а пейзаж лежит на земле, что дает нам необходимую перспективу обзора и помогает нам двигаться быстрее.